the godfather

AI Özet: yazar, "the godfather" serisinin kadınlara bakış açısını mercek altına alıyor ve filmin çekildiği 70'li yılların abd'sindeki toplumsal dinamiklerle ilişkilendiriyor. yazar, filmin ilk sahnesinde bonasera'nın kızının dış dünyada yaşadığı şiddetle, michael'ın kay'in yüzüne kapattığı kapı arasında görünmez bir bağ olduğunu belirtiyor. bonasera'nın kızının "özgürce" dışarı çıktığı için şiddete maruz kaldığını, michael'ın ise kay'i "imtiyazlı" erkek alanından dışarı çıkararak onu eve hapsettiğini söylüyor. bu durumun, michael için kadını dış dünyanın vahşetinden koruma ve aile otoritesini sürdürme yöntemi olduğunu ifade ediyor. ikinci filmde çatışmanın derinleştiğini, kay'in bu kapalı hayata isyan ederek çocuğunu aldırmasıyla michael'ın şiddetli tepkisinin geldiğini ve filmin sonunda kapının kay'in yüzüne çok daha kesin bir biçimde kapandığını anlatıyor. yazar, 70'li yılların abd'sinde kadın haklarının şirketler ve reklam endüstrisi tarafından bir pazarlama stratejisine dönüştürüldüğünü, kadınların evden çıkarılmasının insani bir eşitlik idealinden ziyade, dünya ekonomisine yeni bir iş gücü ve tüketici kitlesi kazandırma projesi olduğunu vurguluyor. 1920'lerden 90'lara kadar "kadın özgürlüğü" adı altında atılan adımların, sermaye sahiplerinin servetlerini katlama arzusunun bir yan ürünü olduğunu ve kadınların bugünkü özgürlük alanının, evrensel bir adaletten ziyade, forbes listesindeki en zenginlerin servetini artırmak için kurgulanan bir ekonomik modelin sonucu olduğunu savunuyor. modern dünyada kararları siyasilerin değil, devasa şirketlerin verdiğini, abd'yi yönetenlerin başkanlar değil, ekonomiyi elinde tutan bu dev kurumlar olduğunu belirtiyor. bu şirketlerin birçoğunun sermayesiyle olan bağının, abd'nin israil politikasındaki sadakatini açıkladığını da ekliyor. yazar, "the godfather"ın çekildiği dönemin popüler kültür değerlerini önemsemeyerek kadınlara dair kendi sert ve muhafazakar bakış açısını ortaya koyduğunu ifade ediyor. vito'nun karısının evi yönetip işlere karışmadığını ve "güvenli" alanında olduğunu, kay'in sisteme karşı geldiği an her şeyini kaybettiğini, michael'ın sicilya'daki eşinin ise erkek çatışmasında öldürüldüğünü örnek veriyor. filmde kadının sahte bir özgürlükle dış dünyanın vahşetine bırakılmak yerine, trajik bir biçimde "ailenin kutsal hapishanesine" hapsedilmeyi seçtiğini belirtiyor. bu sebeple, üçlemenin görünmez kilit kahramanlarından birinin connie olduğunu, insanların düşündüğünün aksine kötü niyetli olmadığını, ilk iki filmde michael'a öfkeliyken, üçüncü filmde ona hak vererek sistemin koruyucu bir parçası haline geldiğini ve bu durumun filmin kadınlara olan bakış açısının haklılığını gösterdiğini iddia ediyor.